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郑存才诗文之:书法创作随想
2013-09-03 00:34:45   来源:   评论:0 点击:

  因为个性中的挚爱与情结,与书法结伴而行近三十年,一路走来苦乐交集、感慨良多!从2006年开始,我的书法作品先后入展中国书法家协会主办的首届行书展、八届中青展、首届西部展、九届全国展、三届西部展、十...
  因为个性中的挚爱与情结,与书法结伴而行近三十年,一路走来苦乐交集、感慨良多!从2006年开始,我的书法作品先后入展中国书法家协会主办的“首届行书展、八届中青展、首届西部展、九届全国展、三届西部展、十届全国展”,2012年入展“三届行草展”、获“第四届兰亭奖佳作奖”。我感到能够入展获奖,主要得益于多年来对传统经典的学习和继承,得益于创作上的个人审美追求和精心思考。主要有以下几点体会:
  
  一、重视临帖,学习古人。书法艺术源远流长、博大精深。对古人经典法帖长期的临摹和学习,使我深刻体会到对传统经典的临习和继承、书法语言的积累和准备、精神内涵的挖掘和把握等等,对于当代书法创作意义重大。因此,坚持经常临帖,向古人学习,是我多年来坚持的学书习惯。我学书从颜楷入手、对汉隶、金文大篆、行草法帖等均有涉猎和临习,但对行草书创作却情有独钟。第八届国展之前,我一直钟情于“二王”一路的妍美书风,断断续续临习了近二十年。此后改习苏东坡手札,沉下心坚持临帖,寻找古人的笔法技法,在长期的临习中锤炼自己的线条线质,规范自己的书法语言,把握经典法帖的精神气质,为创作进行充分的积累和准备。现在回想起来,能够取得这点成绩,除了自己对书法艺术的理解和追求之外,主要得益于对传统经典书法的不断临摹和学习。
  
  二、明晰审美,把握风格。现代书法展览的展厅效应和特点,使得多种艺术风格和不同审美取向的书法作品能够兼容并蓄、同台竞技。因此,要从多元的艺术风格中确立自己的位置,并做到脱颖而出,就必须确立自己的审美取向,使作品既具有扎实深厚的传统面貌,又具有清晰鲜明的个人风格。在多元化的书法审美取向中,我自己基本靠近于“中正庸和”一路,因此,崇尚古意和书卷气息是我书法创作的梦想和追求。我个人体会,参展作品要明晰自己的审美取向,强化自己的审美气息,使作品具有传统审美和当代审美的元素和气息。否则,作品的审美取向模糊,过分追求所谓的个人特点和风格,要得到评委的认同和肯定,可能性是很小的。
  
  三、书体内容,协调统一。现在的书展竞争非常激烈,虽然都是用作品在说话,但竞争的不只是书法家的书写能力和艺术水准,更重要的是书法家综合素养的体现和对审美能力的把握。有些常识性的问题如书体与内容的协调统一,往往容易被忽视。我个人体会,一幅成功的书法作品,首先要选好文字内容,然后做到书体与内容的协调统一,使之水乳交融,浑然一体。书体不能有悖于文字内容所营造的意境和情调,否则,作品的审美效果会大打折扣。比如用清秀雅致的小行草书写大江东去,或者用豪放不羁的大草写婉约派宋词,效果都不会很好。
  
  四、注重形式,丰富气韵。当代书法作品的表现形式多种多样,五花八门。表现形式不同,直接影响作品本身的艺术效果。单一的条幅或横幅已不能满足时代的审美需求了,色彩搭配、纸张拼接、设计制作等等已经非常普遍,表现形式的多元化是必然的。因此,我感觉除了要把字写好以外,在表现形式上也要多费心思、多下功夫。陈振濂先生就曾比喻说:“姑娘长得再美,也要打扮得漂漂亮亮出嫁”。大意是说,参展作品既要注重书法本体的研究,更要注重表现形式。因此,在创作第四届兰亭奖作品时,我采用分割拼接的形式,以行草书写古人书论,使作品具有了手札和横卷的特性,充分强化和丰富了作品的书卷气息。
  
  五、强化审美、笔随时代。当代书法艺术创作,既要继承优秀传统,又要“笔墨当随时代”。这句话不但适合书法本体的变化创新,也适合书法艺术审美的时代追求和发展趋向。因此,在书法创作上,一要笔随时代,及时调整自己的书法艺术理念,打造自己的书法表现风格;二要强化审美。在选择用纸、色彩搭配、设计制作等方面营造或典雅、或浓烈、或时尚的视觉审美氛围;三要注重展厅效果,强化作品的视觉冲击力。作品在块、线、面处理上,在墨色的浓淡、用笔的干枯、章法的疏密变化与布局等二元对比上要多注意和强化,增强作品的审美气息和视觉冲击力。一幅书法作品,如果远观“有视觉、有气韵、有个性”,近看“有传统、有内涵、有意趣”,耐得住细细品味,具有较高的创作水平,才能够打动评委,取得较好的参展效果。
  
  

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